Quanti watt servono per un impianto audio?

La tabella per fascia di pubblico

Oltre le mille persone all'aperto la regola dei watt smette di essere utile: si passa a ragionare in SPL sul punto più lontano e si progetta la copertura con il software del sistema. È il momento in cui il line array non è più un'opzione ma il modo corretto di risolvere il problema.

RMS, picco, PMPO: quali watt guardare

Una cassa da "1.000 W" può essere onesta o pubblicitaria a seconda di quale numero viene dichiarato.

• RMS (o "continui") — la potenza che il sistema regge in modo continuativo. È l'unico numero su cui ragionare.
• Picco — quello che regge per frazioni di secondo. Di solito il doppio o il quadruplo dell'RMS.
• PMPO — un numero di marketing, senza definizione tecnica condivisa. Se lo trovi in una scheda, la scheda non è tecnica.

C'è poi un fatto che la regola dei watt nasconde: quello che si sente non è la potenza, è la pressione sonora, e dipende anche dalla sensibilità del diffusore. Fra due casse da 1.000 W RMS, quella con 3 dB di sensibilità in più suona come se avesse il doppio della potenza. Per questo un impianto professionale da 8 kW copre situazioni in cui un impianto consumer da 8 kW non arriva nemmeno vicino.

I tre casi in cui la regola sbaglia

1. La platea profonda. Il suono perde circa 6 dB ogni volta che raddoppia la distanza. Trecento persone concentrate a 15 metri dal palco e trecento persone distribuite su 45 metri sono due problemi completamente diversi: nel secondo caso servono più impianto e una geometria diversa, non solo più watt.
2. La sala riverberante. Una palestra, una chiesa, un porticato: aggiungere potenza peggiora le cose, perché aumenta anche il riverbero. Lì servono diffusori più direttivi e puntati bene, non più grossi.
3. Il genere musicale. Un quartetto d'archi e un DJ set techno con lo stesso pubblico chiedono impianti diversi di un fattore due o tre, perché cambia il contenuto in bassa frequenza — che è la parte che consuma quasi tutta la potenza.

Quanti subwoofer

I bassi sono la parte che si porta via la potenza. Regole pratiche che funzionano:

• Un subwoofer ogni top come punto di partenza per la musica amplificata; due sub per top quando il genere è elettronico o si vuole impatto fisico.
• Per il solo parlato il sub spesso non serve: aggiunge rimbombo e toglie intelligibilità.
• All'aperto i bassi si disperdono molto più che al chiuso: la stessa configurazione che in sala è abbondante, in piazza risulta magra.
• Se il palco è vicino a case abitate, la disposizione dei sub conta più della quantità: le basse frequenze si propagano in tutte le direzioni e sono quelle che generano lamentele.

Il monitoraggio non è nel conto

Un errore ricorrente: si dimensiona l'impianto per il pubblico e ci si dimentica di chi sta sul palco. Le casse spia (o gli in-ear) sono un sistema a parte, con la sua potenza e i suoi canali. Se una band non si sente, suona male, e il pubblico sente una band che suona male anche con l'impianto migliore del mondo.

Regola grezza: una spia per musicista nelle configurazioni piccole; per band con più di quattro elementi gli in-ear monitor cambiano radicalmente la resa, perché tolgono rumore dal palco e liberano il fonico di sala.

Come lo traduciamo in casse vere

Queste sono le configurazioni con cui rispondiamo davvero alle fasce della tabella — sono le tipologie di partenza del nostro configuratore, non esempi teorici.

Sopra le 400 persone o con platee profonde più di 25–30 metri passiamo al line array: non per potenza, per geometria. Qui la differenza spiegata per intero.

Contenuto tecnico a cura dello staff di Magic Stunts, service tecnico per eventi.Ultima revisione: settembre 2026.